Las localizaciones de ‘La bola negra’: los escenarios donde Los Javis construyen su historia
Granada, Cantabria, Burgos, Guadalajara y Madrid forman parte del mapa de rodaje de La bola negra, la nueva película de Los Javis. Un recorrido por localizaciones que no solo sitúan la historia, sino que construyen su atmósfera y conectan sus distintas épocas.Hay películas en las que una localización simplemente aparece. Y hay películas en las que el lugar forma parte de lo que se quiere contar.
La bola negra, la nueva película de Javier Calvo y Javier Ambrossi, pertenece a esta segunda categoría. Su historia atraviesa tres momentos —1932, 1937 y 2017— y conecta las vidas de tres hombres alrededor del deseo, la identidad, la memoria y la herencia. Una historia inspirada en una obra inacabada de Federico García Lorca y en La piedra oscura, de Alberto Conejero.
Para construir ese universo, Los Javis recorrieron buena parte de la geografía española. El rodaje comenzó en agosto de 2025 en Castil de Carrias, en Burgos, pasó por diferentes localizaciones de Cantabria, continuó en Granada y Sigüenza y llegó después a Madrid, además de completar parte de la producción fuera de España.
Desde Locationow, como especialistas en localizaciones para producciones audiovisuales, queremos detenernos precisamente ahí: en los lugares que hicieron posible que esta historia pudiera convertirse en imagen. Porque localizar no consiste únicamente en encontrar un espacio bonito. Consiste en encontrar el lugar que tiene la textura, la escala, la luz o la memoria que necesita una historia.
¿Dónde se rodó ‘La bola negra’?
El rodaje de La bola negra pasó por diferentes puntos de España. Entre las localizaciones más destacadas encontramos:
- Granada, con espacios como el Carmen de los Mártires, Plaza Nueva, Plaza de Santa Ana, el Albaicín, la Huerta de San Vicente y otros puntos de la provincia.
- Cantabria, especialmente Comillas, Valdáliga, Herrerías y el entorno de Oyambre.
- Castil de Carrias, en Burgos, uno de los primeros escenarios del rodaje.
- Sigüenza, en Guadalajara, con su arquitectura histórica.
- Madrid, que aporta el contrapunto contemporáneo a una película que también mira hacia el presente.
Granada: cuando la localización deja de ser escenario y se convierte en memoria
La película nace alrededor de una obra inacabada de Federico García Lorca y de un imaginario profundamente ligado al poeta. Por eso, rodar en Granada no supone únicamente recrear una determinada época: significa trabajar sobre un territorio que forma parte de la propia memoria de Lorca.
En la ciudad, el equipo de Los Javis trabajó en espacios como Plaza Nueva y Plaza de Santa Ana, junto al Darro. Estos lugares fueron transformados para recrear la Granada de los años treinta, con vehículos de época, figuración y elementos de ambientación. Aquí es donde una localización urbana adquiere una segunda capa.
La plaza deja de ser simplemente una plaza. La arquitectura existente se convierte en parte de la escenografía y, mediante dirección de arte, vestuario, vehículos, figuración y puesta en escena, el espacio contemporáneo puede retroceder casi un siglo ante la cámara.
El Carmen de los Mártires: arquitectura, jardín y tiempo
Otra de las localizaciones granadinas más reconocibles es el Carmen de los Mártires, situado en la colina del Mauror, dentro del entorno monumental de la Alhambra. Su combinación de arquitectura histórica y jardines ofrece algo especialmente interesante desde el punto de vista audiovisual: diferentes ambientes dentro de un mismo espacio.
Palacete, jardines, vegetación, agua, perspectivas y profundidad permiten construir imágenes muy distintas sin perder una misma identidad espacial. Para una producción que se mueve entre diferentes épocas, este tipo de localización tiene además un valor añadido: su capacidad para sugerir tiempo sin necesidad de explicarlo.
El Albaicín: una ciudad que ya tiene su propia puesta en escena
Las calles del Albaicín completan el recorrido por Granada. Sus perspectivas, pendientes, fachadas y relaciones visuales con el resto de la ciudad aportan una geografía reconocible que permite trabajar el espacio de una manera muy orgánica.
Desde el punto de vista del location scouting, es precisamente este tipo de lugar el que resulta especialmente interesante: espacios que ya poseen una identidad visual propia y que, al ser intervenidos por una producción, pueden adquirir una nueva lectura sin dejar de ser ellos mismos.
Huerta de San Vicente y Víznar: las localizaciones donde el paisaje tiene memoria
En La bola negra, esa dimensión aparece con especial fuerza en la Huerta de San Vicente, la casa de verano de la familia García Lorca, actualmente convertida en museo dentro del parque dedicado al poeta. Su presencia introduce una conexión directa entre la película y el universo personal y literario de Lorca.
También aparece en el mapa de localizaciones el barranco de Víznar, en la provincia de Granada, uno de los lugares asociados a la memoria de la represión durante la Guerra Civil y a la muerte de Federico García Lorca.
Cantabria: cambiar de paisaje para cambiar de tono
El mapa de La bola negra continúa en Cantabria, donde el rodaje pasó por Comillas, Valdáliga, Herrerías y el entorno de Oyambre. Frente a la arquitectura y la memoria granadina aparece una combinación de costa, vegetación, arquitectura histórica y territorio rural. Un cambio geográfico que también puede funcionar como cambio emocional.
Comillas: un paisaje cántabro convertido en escenario de guerra
Comillas, en la costa occidental de Cantabria, fue uno de los puntos importantes del rodaje de La bola negra. Pero lo interesante no está únicamente en el municipio, sino en la manera en que el equipo encontró dentro de él espacios capaces de transformarse para la ficción. Una de las localizaciones principales fue el antiguo Seminario de la Universidad Pontificia de Comillas, cuyos edificios sin rehabilitar sirvieron para recrear diferentes secuencias relacionadas con la Guerra Civil. El espacio fue transformado para convertirse en un hospital de campaña, además de acoger secuencias vinculadas al contexto bélico de la película.
Desde el punto de vista de la localización, es precisamente esa capacidad de transformación la que hace interesante el enclave. No se trata de construir un decorado desde cero, sino de encontrar una arquitectura real que ya contenga determinadas cualidades —escala, materiales, profundidad, desgaste— y que pueda ser intervenida por el equipo de arte para convertirse en otra cosa.
En este caso, los espacios del antiguo seminario permiten que la película construya parte de su imaginario bélico desde una arquitectura existente, aportando una textura física difícil de reproducir artificialmente.
Valdáliga, Herrerías y Oyambre: el territorio como textura
El rodaje también se desplazó por entornos de Valdáliga y Herrerías, además del entorno de Oyambre. Son localizaciones que permiten ampliar el universo de la película hacia un paisaje más rural y natural.
Para cámara, estos espacios ofrecen otra escala: caminos, vegetación, horizontes, arquitectura rural y una luz completamente diferente a la de Granada.
Castil de Carrias: un pueblo detenido en el tiempo
Antes de Granada y Cantabria, el rodaje de La bola negra comenzó en Castil de Carrias, en Burgos, en agosto de 2025. Este pequeño núcleo, perteneciente al municipio de Belorado, presenta una característica especialmente cinematográfica: su aspecto de lugar detenido en el tiempo. Sus calles y construcciones conservan una apariencia que permite imaginar otros periodos históricos sin necesidad de una transformación radical del espacio..
Sigüenza: piedra, arquitectura y una nueva capa histórica
La siguiente parada es Sigüenza, en Guadalajara. El equipo de Los Javis rodó en la localidad guadalajareña entre el 8 y el 15 de octubre de 2025, incorporando distintos espacios del municipio al mapa de la película. Su casco histórico conserva una fuerte identidad medieval, con la catedral y el castillo como dos de sus grandes referencias arquitectónicas. Calles, fachadas de piedra, plazas y perspectivas urbanas construyen un conjunto con una textura visual muy diferente a la que encontramos en Granada o en los paisajes cántabros.
Madrid: el salto hacia el presente
Después de recorrer la España de los años treinta y los paisajes de la Guerra Civil, La bola negra llega a Madrid, escenario de la historia situada en 2017. Aquí la ciudad ya no necesita ser reconstruida: el Madrid contemporáneo se convierte en parte del relato.
Entre sus localizaciones destaca el Ateneo de Madrid, cuya arquitectura, biblioteca e historia aportan una dimensión cultural y una memoria propia que encaja con los temas de identidad y pasado de la película.
El Bar Cock introduce una escala más íntima. Su interior y su carácter permiten construir un Madrid vivido, de encuentros y conversaciones, donde el propio espacio ayuda a definir a los personajes.
En La Latina, un restaurante asturiano sirve de escenario para una escena entre Alberto y su madre, Teresa. Una elección que apuesta por un Madrid cotidiano y reconocible, lejos de los grandes escenarios monumentales.
Tres espacios diferentes para construir una misma idea: un Madrid que no necesita disfrazarse para formar parte de la historia. La producción solo tiene que encontrar lugares con personalidad y dejar que sean ellos mismos los que hagan el trabajo.
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